一直被中傷的白富美，芭比娃娃終於被塑造成嗜血狂魔！

有如天鵝絨般帶著靛藍和紫黑色的海景作品《海岸》（，2014）顯得更為險惡：畫麵描繪了遠遠站成一排的人物，他們好像舉起雙手呈投降姿勢，輪廓是由擦除的痕跡勾勒而出的——圖伊曼斯先塗抹深色的背景，隨後用白點子畫出間隔。他們是即將要被射殺的潛艇船員——畫麵來源，是唐·查菲（）1968年的冒險題材電影《奪寶生死鬥》（）——不過這些細小的形象也可以象征任何脆弱而受到攻擊的人。

整幅畫麵的黑色和恐怖氣氛帶著一種戈雅的風格。呂克·圖伊曼斯回顧展《肌膚》展覽現場，威尼斯格拉西宮，2019中央作品為《渾濁之水》呂克·圖伊曼斯（）《遠足》，1989布麵油畫，69.954.9圖伊曼斯對威尼斯感到的不安，恰恰鏡像反映出他的繪畫所營造出來的那種不適感。它們的主題涉及蛻變、死亡以及對集體記憶的挑戰，這些都極度地令人不安——而尤為如此的，是圖伊曼斯用高超的繪畫性的誘惑對災難進行了美學化的處理。

作品《遠足》（，1989）是一幅田園詩般的雪景，厘米有著鬆樹和形似十字架的人物形象，圖伊曼斯在其中想象了希特勒及其隨行人員在貝希特斯加登（）外一邊漫步一邊籌劃著“猶太人問題最終解決方案”的場景。在《凍結》（，2003）中，一圈明亮的光暈圍繞著一隻戴手套的手而閃爍，那隻手搭在一個看起來像寶藏盒的箱子上，事實上則象征著核能故障的發生，手其實屬於一位負責冷卻切爾諾貝利反應堆元件的工人。

“詭異的是，人們完全可以看完這個展覽之後認為它很美，”圖伊曼斯帶著呲牙咆哮的神情說道。

“我覺得那會很有意思。《奮鬥》劇照春曉和彭坦的愛情故事更是有意思。

如果有人騎著白馬，站在你麵前，這種童話故事發生在現實生活中，你會是覺得浪漫，還是覺得好尷尬呢？這就是彭坦為春曉做過的事情。求婚現場重現彭坦1978年出生在宣恩，離武漢有著五六百公裏的樣子。

那個地方不大，但並不妨礙他有一個快樂的童年。10歲的彭坦，隨著家人搬到了武漢。

（作者：赤壁外圍模特）